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    什么样的时代，什么样的环境，只适合契合它本身的故事出现。

    想一想，是不是这个道理？

    就连后世的网文，也是经过好几年的发展，才渐渐培养起基础的读者群。

    在一个完全不成熟的市场里，投入一个完全成熟的产品，不被接受的可能性很大，造成的浪费更大。

    而李文星之所以把目标定位于洪荒流，是因为它有好几个地方的优势。

    首先是穿越，他先前已经拿出《寻秦记》，经过多渠道营销，已经把这部炒火。

    穿越类题材也被彻底的开发出来，尽管它绝对不能说是世界上第一本穿越。

    似乎很早已经就有人写过带穿越情节的《西游补》，西方国家也有类似《亚瑟王宫的美国人》。

    但《寻秦记》绝对是把‘穿越’两字发扬光大，并且一举做到，集穿越元素大成者的程度。

    那在这种情况下，主角既然可以穿秦，何妨再往前面穿，穿到天地未开的时候？

    或者往后穿，穿到宇宙终焉的时候？

    其次是仙神，前面就有各种神怪仙鬼的，大成者有《封神榜》，《西游记》。

    还有很多家喻户晓的神话传说，盘古开天、女娲造人、后羿射日、精卫填海，等等，不要太多，数不胜数。

    这就可以保证，如果开一部洪荒流，把这些情节都包容进去，绝对不会太脱节。

    你写什么异世大陆，描写的再精彩，打斗再炫目，在这个时代，都不如写主角亲眼见证后羿射日更有代入感。

    想一想，是不是这个逻辑？

    最后，商业价值，目前来说，写一本穿越洪荒的，绝对比写一本完全虚构背景的仙侠，商业价值更大。

    无论是从开发成本、营销成本，还是从民众接受能力、追捧力度上来讲。

    重生洪荒类，都是目前最适合开发的题材。

    不说其他，只说改编电视剧，重生洪荒，比架空仙侠就好制作的多。

    哪怕特效技术不达标，重生洪荒，用土法特效，将就着点也能做出来。

    架空仙侠？你先给我找一只仙宠来，难道用哈士奇代替？

    这就是最大的区别，说白了，李文星要的是全渠道收益。
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